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　　在当代中国城市发展版图中，深圳始终是一个独特的存在。从1980年成为经济特区至今，这座城市几十年间从一个落后的小渔村发展成为现代化国际大都市，创造了举世瞩目的“深圳速度”与“深圳奇迹”。然而，深圳的伟大不仅在于经济数据的攀升与城市面貌的革新，更在于它始终是一座人民的城市，无数怀揣梦想的普通人在此扎根、奋斗，用双手构筑起城市的繁荣根基。《奇迹》的诞生，并非偶然的文艺创作，而是这座人民城市精神特质的必然艺术表达。这部由15个单元构成的作品，以大众日常化生活为叙事核心，将镜头对准城市中的奋斗者、迁移者与生活者，用充满烟火气的故事诠释“人民城市人民建，人民城市为人民”的深刻内涵，完成了一次对深圳人民性本质的生动注解。

　　深圳的城市基因从诞生之初便镌刻着人民的烙印。1980年，当中央决定在深圳设立经济特区时，这里没有成熟的工业体系，没有雄厚的资本积累，唯有一群敢闯敢试的普通人，他们中有辞去公职的知识分子、有来自农村的务工者、有怀揣理想的创业者，带着对美好生活的向往汇聚于此，成为深圳建设的第一批拓荒者。这种由人民缔造的起点，决定了深圳从根源上就是一座人民的城市，其发展历程始终与普通人的命运紧密相连。

　　《奇迹》的创作，正是对深圳这一城市基因的精准捕捉与艺术呈现。剧中15个单元故事，横跨45年时光，覆盖深圳发展的不同阶段，涉及深交所开市、国贸大厦建设、连续创业、生态环保、智慧城市、深港融合、惠农、文化出海等不同主题，却始终围绕“普通人”展开叙事。《第一天》聚焦1990年深交所成立前夕，股票黑市猖獗，深交所筹备组梁莹与“大于总”力推规范，遭王经理阻挠，证券营业部职员俊生为揭露股市黑市、推动规范交易挺身而出，展现了金融改革初期普通从业者的责任与担当。《闯南关》里，退休的范姐为帮儿子还债，在赛格大厦做起“跑楼”骑手，用坚韧与智慧在新兴行业中找到生存空间，映射了深圳市场经济的活力与灵活就业的包容。这些故事并非虚构的艺术想象，而是深圳人民真实奋斗历程的缩影，这座城市的每一座高楼、每一项成就，都凝结着普通人的汗水与智慧，短剧《奇迹》的出现，正是对这份人民缔造城市历史的深情回望与致敬。

　　深圳作为“人民城市”的本质属性，还体现在它对“普通人价值”的尊重与彰显。不同于传统城市发展中“精英主导”的叙事，深圳自始至终为普通人提供了实现梦想的舞台，无论是“不拘一格降人才”的用人理念，还是“鼓励创新、宽容失败”的城市精神；无论是遍布街巷的创业空间，还是面向基层的民生保障政策，都让“小人物”能在这座城市找到属于自己的位置。《奇迹》中的《垂直人生》便生动诠释了这一点。2011年，初到深圳的李雷求职受挫，保洁员阿芬主动帮他寻找工作、给予鼓励。此后十几年间，李雷从实习生成长为创业者，阿芬也从保洁员晋升为保洁队长，两人在相互扶持中实现人生“垂直上升”。这个跨越阶层的互助故事，正是深圳“尊重每一个奋斗者”的城市品格的写照。短剧《奇迹》选择以普通人为主角，本质上是对深圳“人民城市”基因的呼应，只有尊重人民、歌颂人民的文艺作品，才能真正与这座城市的精神内核同频共振。

　　在文艺创作领域，“写什么”与“怎么写”始终与时代语境、城市特质紧密相关。《奇迹》选择以大众日常化生活为叙事核心，并非偶然的创作偏好，而是深圳作为“人民城市”的必然要求，更是新时代文艺“以人民为中心”创作导向的生动实践，是新大众文艺的发扬光大。

　　深圳的城市发展历程，本身就是一部“普通人的日常生活史”。从早期建设者在工棚里的粗茶淡饭，到如今白领在深夜大排档的匆匆一餐；从改革开放初期“三来一补”工厂里的流水线作业，到当下科技创业者在实验室的反复试错；从第一代移民“白天当老板，晚上睡地板”的艰辛，到新一代年轻人“追求个性、兼顾热爱”的生活选择，深圳的每一次发展转型，都体现在普通人日常生活的细微变化中。《奇迹》精准抓住了这一特质，将“日常化生活”作为叙事的核心载体，让观众在熟悉的生活场景中感知城市的发展脉络。《深夜排档》以洪记大排档为舞台，通过包租公婆的拌嘴、出租车司机的忏悔、香港白领的邂逅，展现了深圳移民群体的生活百态。《恋曲 1999》聚焦深圳星辉夜校，用高海天与吴雪晴在夜校相识、相知的青春往事，还原了上世纪90年代“全民充电”的时代风尚。《丛林奇遇》从小学生小鹏的视角出发，通过他在丛林中的奇遇与绘本创作，折射出当代家庭亲子关系与生态保护的现实议题。这些故事没有惊天动地的壮举，却在家长里短、职场挣扎、情感纠葛中，勾勒出深圳人民的生活图景。《奇迹》选择书写日常，正是因为深圳的“奇迹”本就藏在这些平凡的日常里，只有读懂了普通人的生活，才能真正读懂深圳。

　　从文艺创作规律来看，大众日常化生活的书写，是实现“人民性表达”的最佳路径。习强调，人民不是抽象的符号，而是一个一个具体的人，有血有肉，有情感，有爱恨，有梦想，也有内心的冲突和挣扎。《奇迹》的创作正是遵循了这一原则，它摒弃了主旋律作品常见的宏大叙事与符号化表达，转而聚焦普通人的“具体生活”。《牛牛》中，深圳保险精英张招远在高原推广牦牛保险时，因不理解牧民视牦牛为家人的情感而屡屡碰壁，直到经历地震救牛事件后，才真正读懂牧民的生活哲学。《红树流年》里，开发商客户经理陈鹏谦带着女儿寻找海蛙时，发现海蛙因红树林污染而绝迹，这一日常小事让他开始反思生态保护与经济发展的关系。《AI时代》中，家政机器人雷星星试图用“数学胎教”“智能家居管理”改变大川一家的生活，却在与传统保姆的碰撞中，逐渐理解“有温度的生活”比“标准化服务”更重要。这些细节充满了生活的真实感与烟火气，让“人民性”不再是抽象的理论概念，而是可感、可触、可亲的情感共鸣。观众能从张招远的挣扎中看到职场人的困境，从陈鹏谦的反思中联想到身边的生态问题，从雷星星的经历中思考科技与生活的关系。这种基于日常的人民性表达，会让《奇迹》获得观众的广泛认可，也让深圳这座城市的形象更加立体、鲜活。

　　《奇迹》对大众日常化生活的书写，不仅完成了对“人民城市”的艺术诠释，更在情感共鸣与价值引领中，强化了深圳人民的城市认同感，为新时代“人民城市”建设提供了精神支撑。

　　在情感层面，《奇迹》通过日常化生活的叙事，让深圳人民在剧中看到“自己的故事”，从而产生强烈的情感共鸣与身份认同。深圳是一座移民城市，移民来自五湖四海，有着不同的生活背景与奋斗经历，但都在这座城市经历过相似的挣扎与成长：初到深圳时的迷茫、职场打拼中的挫折、与家人分离的思念、实现梦想后的喜悦……这些共同的情感体验，成为《奇迹》连接观众的纽带。《闯南关》中的范姐，初到深圳时面对赛格大厦的“迷宫”感到无助，却凭借京剧功底记忆楼层布局、苦练粤语融入行业，她的经历让无数“新深圳人”想起自己初来乍到的日子；《垂直人生》中的阿芬，作为保洁员却始终保持对生活的热爱与对他人的善意，她的故事让城市中的普通劳动者感受到被尊重、被看见；《微光》里的胡小鱼与大头文，在科研困境中靠送外卖维持项目，他们的坚守让创业者看到“不放弃就有希望”。当观众在剧中看到自己的影子，感受到自己的生活被理解、被歌颂时，便会从内心深处产生对这座城市的归属感，深圳不再是一个冰冷的“打工城市”，而是一个能容纳梦想、见证成长的“家园”。《奇迹》的人民性表达，正是通过这种情感共鸣，将无数个体的“小我”与城市的“大我”连接起来，凝聚起深圳人民共建城市的精神力量。

　　在价值层面，《奇迹》通过日常化生活的叙事，传递了积极向上的价值观，为“人民城市”的建设提供了精神指引。深圳作为改革开放的前沿阵地，始终以“敢闯敢试、敢为人先、埋头苦干”的精神激励着人民，而《奇迹》则将这种精神融入普通人的日常故事中，让价值引领“润物细无声”。《咏春》中，舞蹈演员常宏基为将武术与舞蹈融合，经历数次失败却始终不放弃，最终在舞台上呈现出震撼人心的作品，传递了坚持不懈、追求卓越的奋斗精神。《不可能订单》中，深圳创客们为赶制救灾用的太阳能灯，克服芯片短缺、生产线紧张等困难，最终完成不可能的任务，展现了深圳侠义之风与协同合作的城市品格。《丛林奇遇》通过小鹏的绘本故事，推动鲲鹏径一号桥的建设，传递了人与自然和谐共生的生态理念。这些价值观不是通过生硬的说教传递，而是融入生动的情节与鲜活的人物之中，让观众在情感共鸣中接受价值引领，进而转化为共建“人民城市”的行动自觉，就像常宏基那样追求梦想，像创客们那样互帮互助，像小鹏一家那样关注生态，共同让深圳变得更美好。

　　从更广泛的意义来看，《奇迹》的人民性表达，也为新时代“人民城市”建设提供了文艺范本。党的二十大报告指出“坚持人民城市人民建、人民城市为人民”，这一理念强调城市发展要以人民为中心，让城市成为人民幸福生活的家园。《奇迹》的创作证明，文艺作品可以成为“人民城市”建设的重要力量。通过书写普通人的日常，展现人民的主体地位；通过情感共鸣，凝聚人民的精神力量；通过价值引领，指引城市的发展方向。深圳文艺创作应继续坚守人民性的方向，像《奇迹》那样，扎根人民生活、倾听人民心声，创作出更多反映人民需求、歌颂人民奋斗的优秀作品，让文艺成为连接人民与城市的桥梁，成为推动“人民城市”建设的精神动力。

　　这部作品的成功，不仅在于它艺术地再现了深圳的城市风貌，更在于它通过人民性的表达，让深圳人民在剧中看到自己、找到共鸣、凝聚力量。站在新的历史起点上，深圳正朝着新的目标迈进，而“人民城市”的本质属性始终是这座城市发展的根基。未来，期待深圳能涌现出更多像《奇迹》这样的文艺作品，继续书写人民的日常、歌颂人民的奋斗，让文艺的光芒照亮人民的生活，让人民的力量推动城市的发展，共同谱写深圳“人民城市”建设的新篇章。